Жизнь Максимо Оливероса

 

После смерти матери двенадцатилетний Максимо, бросив школу, наряжаясь в девичье платье, бродит по трущобам Манилы, участвуя вместе с подружками в инсценированных конкурсах красоты, посвящая остальное время заботе о своём отце и старших братьях, изображая из себя заботливую домохозяйку, в то время как те занимаются мелким криминальным бизнесом. Размеренное течение их жизни нарушает появление в округе молодого полицейского, завязавшего с Максимо тесные дружеские отношения, ставящие под угрозу спокойствие и благополучие его семьи.

 

Историй о детской и подростковой влюбленности немало, но все они не похожи друг на друга – вот и эта стоит особняком. Ну, может быть, слегка напоминает «Леон» с той разницей, что герои одного пола плюс изначально находятся по разные стороны баррикад. Да и нет противостоящего им явного антагониста. Занятно, что история получилась даже более трогательная, чем у Бессона: есть в ней что-то от «Ромео и Джульетты», а что-то – от «Ады», и хотя любовь между взрослым парнем-полицейским и мальчиком из криминальной семейки представляется довольно странной среднестатистическому человеку, питающему недоверие к любым нерепродуктивным формам эротики, нельзя не проникнуться страданиями юного Макси. Кстати, акцент-то сделан вовсе не на разный возраст и один пол главных героев, на первый план выступает принадлежность к противоположным лагерям: полицейские и воры, закон и криминал. Надо сказать, отец Макси едва ли считает себя преступником: в конце концов, у него есть свои принципы, и он даже пытался когда-то зарабатывать на жизнь честным трудом – безуспешно, разумеется. Отсюда, вероятно, и метания Максимо между «хорошим» и «плохим», его уверенность в том, что можно жить в полном согласии с законом.

 

Манерность и особенности гендерной самоидентификации Максимо, похоже, никого не удивляют. В полицейском участке коллеги открыто завидуют Виктору Пересу: им-то симпатичные поклонники не носят вкусный обед прямо на работу! Натан Лопез действительно милый парнишка, и хотя может показаться, что он перебарщивает с манерностью, любой, кто вращался в кругу трансвеститов (или хотя бы смотрел все фильмы Альмодовара) скажет, что это отнюдь не так.

 

Год производства: 2005